今日稍早北美影壇的熱議話題,除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外,還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此,知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
在COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)的推波助瀾之下,小螢幕風起雲湧且千變萬化,迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上,訂閱戶約 1.4億;華納媒體(WarnerMedia)則與 Discovery 合併,壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量(雖然不知是好是壞);電商龍頭亞馬遜(Amazon)更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅(Metro-Goldwyn-Mayer,MGM)。
至於台灣觀眾熟知的 Netflix,今(2021)年全球訂閱戶早已突破 2 億大關,且持續積極佈局全球,而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作,Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影,此舉引發熱議。
Amblin Partners 在 2015 年成立,整合了安培林娛樂(Amblin Entertainment)、安培林電視(Amblin Television)、夢工廠(DreamWorks Pictures)等多間製作公司,其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏,安培林娛樂的標誌 Logo,就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
而 Amblin Partners 在成立之際,便與環球影業簽下一份 5 年合約,固定供片給環球影業,由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間,旗下各大製作公司操刀的電影作品,有主攻北美獎季的《1917》、《郵報:密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案:驚世審判》等作品;也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警:跨國行動》、《侏羅紀世界:殞落國度》等作品,未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界:統霸天下》等等。
Amblin Partners 也在去(2020)年合約到期之際,再與環球影業簽下一份延長合約,表示雙方合作愉快,畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚,舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等,再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等,都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果,因此,雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
不過,今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作,就令各界驚呼,原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言,都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示:「一旦你承諾採用電視格式,你就是一部電視電影,當然,如果它是一個好節目,應該得到艾美獎,但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週,進而獲得像徵性資格的電影,能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說:「我希望我們所有人都繼續相信,作為電影人,我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視,今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生,一些最好的電視導演,一些最好的表演正在今天的電視上演。但是,當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院,一起經歷一場洗腦體驗,沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約,每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下,也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行,這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡,且也與 Apple TV+ 有合作關係,但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演,至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略,也早就從北美戰場,燒至歐洲大陸的法國坎城。
2017 年的坎城影展,破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影,一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》,另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過,在此之後,坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影,才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚;時至今日,這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽,而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城,對話、討論都仍然持續在進行中:「Netflix熱愛電影,但我們現在處在不同立場。」
然而,對比坎城的守舊,每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎,也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽;此外,美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事,其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》,也是由 Netflix 投資,並拿到威尼斯最佳劇本獎。
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的,之後《羅馬》則一路過關斬將,在北美獎季勢如破竹,最終在奧斯卡的試煉中,艾方索柯朗以外語片之姿,拿下 2019 年奧斯卡最佳導演,同時抱回最佳外語片(最佳國際電影前身)和最佳攝影——Netflix也如願以償,拿到首座奧斯卡獎。
然而,除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外,這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作,包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》;亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
事實上,串流平台能擁有更多彈性,當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》,多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損,Netflix 就給了相對的解套空間;而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算,原先傳出以派拉蒙影業負責,但也因為資金上的困難,最終由 Apple Tv+ 出面相助,最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線,而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
串流平台的加速崛起,也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關,當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際,僅有串流平台能持續進行,且更加蓬勃繁榮。例如,索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況,最終將版權賣給了 Apple Tv+;Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案:驚世審判》,也因疫情關係,最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式,並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底,華納更鐵了心對外表示,包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊:集結》等大作,2021年共計17部電影,都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略,此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則,傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護,失去了傳統電影院的優勢,給了串流平台人流、資金成長空間。
從世界影壇的趨勢來看,串流的存在與成長已勢不可擋,這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏,ㄧ改此前對串流的態度,旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作,或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性,注入一劑強心針。
對於這次的合作,史蒂芬史匹柏表示:「在 Amblin,講故事永遠是一切的核心,從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起,很明顯我們擁有一個絕佳機會,能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事,但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來,對我個人來說非常充實,我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示:「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者,與世界上許多其他人一樣,我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的,這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作,我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說:「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合,製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作,製作一批新的電影,這些電影將在未來幾年間,讓好幾代人都感到高興。」
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》,卡司部分除了布萊德利庫柏之外,還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯,此片處於前期製作階段。
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#安海瑟薇再度入圍金酸莓獎
最近「金酸莓獎」入圍名單出爐了!《神力女超人1984》不負眾望的攻佔榜單之中,列名在「最爛前傳、重拍、惡搞及續集電影」和「最爛女配角」,可惜有尷尬表現的女星太多,不然蓋兒加朵上榜最爛女主角的機率也是很高。
「最爛女主角」中,安海瑟薇再度開出了雙蛋黃,以《他的最後願望》和《女巫們》入圍,為何我會用「再度」一詞呢?因為去年她也以《詐騙女神》和《驚濤佈局》兩部作品入圍最爛女主角,近幾年她接戲的眼光令人不敢恭維。
而早在3年前的《瞞天過海:八面玲瓏》,算是她生涯一個轉捩點,《瞞》過後她幾乎沒有任何一部作品能搬上檯面。當初我原本預估《瞞天過海:八面玲瓏》會入圍金酸莓獎,可惜後來出現更多的後起之「鏽」,讓《瞞》安全下庄。
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華納兄弟台灣粉絲俱樂部
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#葉郎每日讀報 #娛樂新知揀三條
1.AT&T說大片同步上架HBO Max非常成功
2.Discovery也說他們的Discovery+非常成功
3.Paramount+正在努力收回授權給別人的節目
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▼1. ‘Real success’ for HBO Max with Warner Bros. releases, says AT&T finance boss(https://flip.it/qxPkLm)
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WarnerMedia 母公司 AT&T 財務長 John Stephens 在一場公開活動中談及去年底開始實施的大膽實驗——Warner 發行的大片同步上架該公司串流品牌 HBO Max的階段性成果。他說目前為止該策略都非常成功,不僅吸引來大量觀眾收看,也創造了很高的討論度。之所以特別出來發言表示「成功」,是因為外界對於這個做法有非常多的雜音。目前為止這個策略已經運用在從《Wonder Woman 1984, 神力女超人1984》到《Tom & Jerry 湯姆貓與傑利鼠》等五部電影上頭。雖然該公司也有其他片子是選擇延後到年底(如《Dune 沙丘》),但 Stephens 強調如果 WarnerMedia 為了等市場復甦而像其他發行商那樣把所有電影延後檔期到年底或明年,結時將會有整個業界累積的未上映電影同時倒出來給消費者,將會對整個電影經濟造成無可彌補的傷害。
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▼ 2. Discovery CFO Wiedenfels Responds to Charlie Ergen: A Number of Pay TV Operators Are ‘Very, Very Happy’ with Discovery Plus(https://flip.it/51E3EF)
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今年初在美國和歐洲上線的串流服務 Discovery+ 最近已經突破1200萬訂戶的關卡,該公司財務長 Gunnar Wiedenfels 表示他們對於這個每月僅4.99美元的串流實驗結果「非常非常滿意」。之所以特地出來發言表示「滿意」,正是因為 Discovery 頻道過去的合作夥伴付費電視(有線和衛星)系統經營者 DISH Network 曾在 Discovery+ 開台之初就放話看衰他們的實驗,並揚言如果 Discovery 頻道無法維持對電視收視戶的價值,他們隨時會在未來的協商中該台踢出系統(作風強悍的 DISH 曾把 HBO 踢掉長達數年)。Discovery 強調串流實驗成功的同時,他們的過往的衣食父母——付費電視系統經營者的斷奶談判才剛要開始。
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▼ 3. Viacom CBS Streaming Exec on How to Navigate Massive Paramount+ Content Library(https://flip.it/n4whu4)
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目前負責監管新串流服務 Paramount+ 的 ViacomCBS Streaming 執行長 Tom Ryan 接受 Hollywood Reporter 訪問,談及那些過去常年授權給別家串流平台的節目。在 ViacomCBS 還沒有把串流當成第一優先的年代(當時還是兩個獨立的集團 Viacom 和 CBS,只有 CBS 旗下有 CBS All Acess),有大量的節目以財務上的理由甚至非財務的理由授權出去給別的串流平台播放。比如 Paramount Network 廣受好評的節目《Yellowstone 黃石公園》就授權給競爭對手 NBCUniversal 的串流服務 Peacock 播出。Tom Ryan 說他們目前會按照個案來決定是否讓這些送養的孩子回到自家平台上,所以每個節目的最終做法都不一樣。比如《黃石公園》不會回來,但會特定為 Paramount+ 的訂戶製作一個前傳節目,另一個在 Netflix 受到歡迎的青春喜劇《iCarly 愛卡莉》的新一季則會回歸 Paramount+。ViacomCBS 顯然正在為先前未能對串流有更大的決心而做出的決策付出冗長而痛苦的代價。
神力女超人1984負評 在 Re: [新聞] 《神力女超人2》遭負評攻擊演員抱屈:這 的推薦與評價
我覺得拍電影的都要先搞清楚自己的受眾把該做的做好了其他再去錦上添花神力女超人就是個打鬥英雄片要玩女權沒問題但該有的打,要打出來最後反派因為兒子而放棄願望 ... ... <看更多>
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我知道版上有些sjw廚會把負評怪罪到男性沙豬主義作祟什麼的
先說我是很喜歡1的 戲院看兩次還買了線上版
看完2前也沒注意這導演是不是女性
但看完真的是遠不如1
甚至有被西方媒體評價大呼好評被騙的感覺
越資深的影評應該會覺得這片一堆拍不好的地方才對啊?
簡直就像最後生還者2莫名被捧一樣
也因為這樣期望越大失望越大
在DC拍出神力1.沙讚,水行俠之類的片後 這片簡直又一堆缺點回頭路....
美國評價很高可能最近他們那邊sjw風潮很盛行
在台灣這可見就不靈了 今天才第1天負評就越來越多
本片太老梗,太說教,邏輯有點莫名奇妙,還有節奏差跟反派打戲太差
簡直退回20年前的歡樂英雄片
一開始的商場打戲就拍得很不好 笨賊笨的太牽強就算了
以上代神力覺醒後的黛安娜收拾幾個小匪這麼不俐落....而且變的超愛用套索當女牛仔
跟黑人幼女的一堆特寫互動也讓人突兀做作
很難不聯想跟現在的黑白衝突有關
而且為什麼最後要拿綁匪砸警車多此一舉破壞公物?? 直接制伏綁在商場不就好了嗎?
這不是上時代英雄片的奇怪老梗嗎?
同樣的橋段覺得正聯的銀行處理好很多
然後之後很長~~很長的古文物伏筆實在太長了又鬆散 看的開始讓人有睡意
跟史帝夫的重見跟史帝夫對現代的反應算是本片反而比較好看的地方...
因為這階段有躁鬱症的BOSS到處拉人許願的橋段真是難看到不行....
而且之後到沙國跟總統開始有洗腦能力就讓人感覺開始莫名其妙了
總統是許讓核彈變多而不是直接敵國崩壞什麼的也是有夠智障...
就算核彈變多你在冷戰也不敢射啊?
甚至一般人都會想說直接就許蘇聯瓦解,核彈消失,經濟崩壞,蘇聯變美國一洲什麼的吧?
簡直就像80年代的英雄劇智商
在這邊也有本片"唯一"還行的沙漠追打戲
不過類似的已經拍爛了 觀眾已經很難感到刺激的
而且結尾又~~~~~~~是救兒童橋段....
我說你美式英雄片也太愛兒童橋段了吧?
一個片裡有一段就算了 二段就刻意的太老套了真的活像80年代的英雄TV劇
白宮那邊打鬥還有會反彈的保麗龍石柱的上古道具出鏡...
說到這就會注意本片真的是沒什麼熱血高潮點....
你要說這片追求文戲? 算了把連文戲都尬的要死
芭芭拉許願後一直辣辣辣橋段真的太尬了
連轉角有個謎樣家族傳承的上古文書求解釋
而且文物看來還很新的B級上古老梗套路都搬出來了....
道具組能不能用心點啊? 紙質簡直就是剛印刷好的一樣讓人出戲
而且BOSS急忙又瘋狂又躁鬱的拉人許願演出也很難讓人理解
是古文物附身的習性? 邪神的習性?
還是BOSS急忙治好自身的身體?
這邊不惜丟下深愛的兒子不管又急需許願的演出真的讓人莫名奇妙
還是....只是為了美式親情片父親忙工作丟下兒女不管的老梗???
而且要治好身體隨便找個人代價是健康不就好了?
另外你要兒子許偉大成就 那兒子付的代價是什麼?
這些真的都很出戲沒處理好....boss這邊真的是難看到炸....
WW飛行真的飛太久太多 然後飛很久是去穿聖衣....整個轉場也很尬
跟豹女打又回在烏漆嘛黑的地方打這過去DC常被噴的老路
然後打的多糟幾乎每個人都會噴這段
明明豹子你可以強調她的爪跟牙這些形像
可以設個爪痕破壞力可以撕毀建築或牙齒可以貫穿黃金聖衣什麼的
結果整場表現的像小貓抓癢....
還有一直拿套索轉圈圈外就沒印象
你說這就是吸收全球的失望跟憤怒的力量?????
然後反正大家都知收的超鳥
很久沒在大螢幕看到這麼鳥的boss(中boss)了....
然後跟最後BOSS的嘴砲....唉 反正是處理的太童話 太老梗
這些超愛家人但都不給家人設防護簡直B級片的老套的老套
白人有個不像白人的兒子就算了 反正這劇他媽媽哪國人也沒入鏡
打文戲跟降低觀眾智商是有差別的
這片不只片名叫1984 連文戲武戲老梗連發都簡直像80年代產物 只是用上現今的特效而已
真的有夠不像能拍出1這樣導演的水準....
當然現在沒什麼電影 這片還是可以進電影院看的
只是還沒看的不要抱太高的期望....
我相信在台灣負雷會越來越多....西方媒體評價高的太莫名其妙...
感覺Nostalgia Critic會把這片從頭噴到尾的程度....
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.241.23.80 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1608318479.A.05C.html
我看別篇有人會怪不感動的是冷血或導演故意學日本拍攝內容加一堆教育(?)
説真的這麼老套到餿的雞湯如果不是作品是小學生取向 跟本會是漫吐版常客的等級..
boss跟兒子的親情感人? 那個叫做浮誇演到過剩好吧? 而且跟本賣弄親情片老梗的老梗
... <看更多>